Musicales de l'Ouille Allègre - Concert par l'Ensemble La Piémontoise

Name: Musicales de l'Ouille Allègre - Concert par l'Ensemble La Piémontoise
Start: 2026-08-02T00:00:00+0000
End: 2026-08-02T00:00:00+0000
Location: Chapelle Saint-Pierre

Bessans

Dans cette belle chapelle nous proposons un programme intitulé “À l’Italienne - Alla Francese”. Vous pourrez apprécier et comparer les styles d’écriture de cette époque, entre fin XVIIe siècle et milieu du XVIIIe, joués sur instruments anciens.

Description

La Vallée d’Avérole a toujours été un lieu de passage vers l’Italie. Derrière le Refuge d’Avérole se trouve la ruine d’un ancien refuge et un chemin qui permet de franchir un passage sous la pointe du Collerin pour ensuite redescendre en Italie.
Dans cette belle Chapelle Saint Pierre d’Avérole nous vous proposons un programme intitulé “À l’Italienne - Alla Francese”. France-Italie : il ne s’agit pas d’un match, mais bien de vous permettre d’apprécier et de comparer les styles d’écriture de cette époque dans ces deux pays, entre fin du XVIIe siècle et milieu du XVIIIe et peut-être de voir, d’entendre, comment les compositeurs s’influençaient mutuellement.

Nous commencerons par la France avec un Prélude du Sieur Demachy, un des premiers compositeurs à écrire pour viole de gambe solo, qui s’enchainera avec une suite d’Antoine Dornel, organiste, claveciniste et compositeur, un temps rival de Rameau pour l’obtention du poste de titulaire de l’orgue de Sainte Marie-Madeleine-en-la-cité.

Côté italien nous n’allons pas seulement franchir quelques kilomètres mais aussi faire une excursion dans un temps plus ancien avec une Canzona pour basse, précédée par deux courtes pièces pour clavecin de Girolamo Frescobaldi.
Ici le style de musique est très différent. G. Frescobaldi fut un des très grands compositeurs italiens de la fin du XVIe - début du XVIIe siècle, héritier de la Renaissance et engagé, avec Claudio Monteverdi, dans un nouveau style propre à exprimer les « affects », gli affetti en italien par une nouvelle écriture musicale : rubato, style « concitato », dissonances et nombreuses transgressions aux règles de la composition étaient utilisées à de fins expressives.

Nous revenons au XVIIIe siècle avec une Sonata de Paolo Benedetto Bellinzani. En Italie, à cette époque, on composait principalement des « sonates » en trois ou quatre mouvements (ici Adagio, Allegro, Adagio, Allegro) bien que nombreuses aient été les « suites de danses » à la mode française.
De retour en France nous allons vous jouer une des plus célèbres suites de Jacques Martin Hotteterre.

Les pièces composant les suites étaient des mouvements de danse stylisés avec des titres pittoresques qui évoquaient des lieux, des personnages ou des émotions.
Les voici pour la troisième suite de Hotteterre qui conclura ce concert :
Allemande « La cascade de St-Cloud » (souvent inscrite dans les programmes de concert), Sarabande « La Guimon », Courante « L’Indiferente », Double, Rondeau « Le plaintif », Menuet « Le mignon », Gigue « L’Italienne ».