Musicales de l'Ouille Allègre - Concert par l'Ensemble La Piémontoise

Name: Musicales de l'Ouille Allègre - Concert par l'Ensemble La Piémontoise
Start: 2026-08-07T00:00:00+0000
End: 2026-08-07T00:00:00+0000
Location: Chapelle Saint-Colomban

Bessans

Dans la ronde des églises et chapelles pouvant accueillir les Musicales, il manquait la chapelle Saint-Colomban. Sa visite récente a donné l’envie d’en partager la découverte. Nous l’avons appelé « Concert-Impromptu » pour en souligner la nouveauté.

Description

“Concert Impromptu”
Ensemble La Piémontoise,
Claudine Desjardins traverso,
Anna Cavalli, clavecin
Dominique Desjardins, viole de gambe

François CHAUVON
Tibiades, pièces pour la flûte, et le hautbois - Première Suitte

Michel DE LA BARRE
Premier livre de pièces pour la flûte traversière avec la basse continue - Suite V

Domenico SCARLATTI
Sonata en la majeur « Adagio e cantabile » pour clavecin seul

Georg Philipp TELEMANN
Fantaisie pour viole de gambe seule

Georg Philipp TELEMANN
Methodische Sonaten - Sonate en si mineur

Georg Friedrich HAENDEL
“Hallenser Sonaten” - Sonate en Si mineur :

Johann Sebastian BACH
Sicilienne de la sonate en mi bémol majeur pour flûte

On connaît peu de François Chauvon qui ouvre le programme de ce soir si ce n’est qu’il a été élève de François Couperin « le Grand », un des plus célèbres musiciens à la cour de Louis XIV. Celles de ses compositions qui nous sont parvenues ont toutes été éditées par Ballard entre 1712 et 1736. Chauvon a écrit des recueils de musiques pour divers instruments, dont des pots-pourris d’airs à la mode. Au programme, une suite tirée des « Tibiades, nouveau genre de pièces pour la flûte, et le hautbois », recueil dédicacé à Monsieur Couperin, Organiste du Roy.

Plus connu, Michel de La Barre a côtoyé tous les grands musiciens de la cour de Louis XIV : J.B. Lully, F. Couperin, M. Marais, J.M. Hotteterre … Il nous a laissé de nombreux recueils dont les « Suites pour la flûte traversière », inspirées des pièces de viole de Marin Marais. Au programme la « Suitte V », avec des pièces de caractère telles les deux rondeaux, « L’affligé » et « Le Provençal ».

La sonate de Domenico Scarlatti a été mise au programme comme clin d’œil par rapport au précédent concert de Bonneval-sur-Arc où la plupart des musiciens italiens joués étaient liés, d’une manière ou d’une autre, à Domenico Scarlatti, grand absent du programme. Cette courte sonate, « Adagio e cantabile », n’a rien de la virtuosité de ses autres sonates mais la mélodie est très vocale et fait penser à un aria tendre d’opéra italien.

La deuxième partie du programme met à l’honneur les trois célèbres collègues et amis : J.S. Bach, G.F. Haendel (avec une sonate en si mineur) et G.PH. Telemann (avec une autre sonate en si mineur). Elle s’ouvre avec une « sicilienne » de Telemann pour flûte et basse continue et se termine avec une « sicilienne » de Bach pour flûte et clavecin obligé, où toute la partie pour clavecin est écrite. La basse continue était une pratique courante de la musique baroque : les compositeurs écrivaient une ligne de basse qui était jouée par plusieurs instruments dont certains exécutaient la ligne de basse et d’autres improvisaient sur les harmonies indiquées par des chiffres. À l’exception de la Sicilienne de Bach, tout le programme de ce concert est pour flûte et basse continue.